&esp;&esp;就拿沈万池这回带回来的两个剧本举例。
&esp;&esp;从上个世纪90年代起，警匪片和hei帮片就成了电影市场里的常青树。每一年，圈内都会上映层出不穷的各类故事，那些故事换汤不换药，几十年内从港城拍到内地，拍到拍无可拍，又换了个主题套着壳子继续拍。
&esp;&esp;反正到钟熠那个年代，他已经很少听说市场上有什么这类片子爆火、大热了。
&esp;&esp;没办法，看那么多年，观众早看腻味了。
&esp;&esp;但偏偏现在的千禧年间，正是这类题材热门的时候。
&esp;&esp;钟熠觉得《从良》的编剧还是很聪明的，不论是为了争取内地市场，还是加厚剧本本身的厚重感，“97年背景”的存在都给整部片子渡上了一层难得的金光。
&esp;&esp;或许再过个十几二十年，别人能跟着这部片子回想到这个时代也说不定。
&esp;&esp;将《从良》剧本整个儿的看完，钟熠的心稍微定下。
&esp;&esp;《从良》的故事是否新颖暂且不提，总体来说，这是一个有始有终，人物动机合理，情感到位，完完整整的故事。
&esp;&esp;这在圈子里已经很难得了。
&esp;&esp;虽说现在钟熠已经破掉了对这个时代的滤镜，但还是有一些本质存在的优点是不得不承认的：
&esp;&esp;这个年代不可能出现什么“演员带编剧进组，大刀阔斧该剧本，导演一个屁都不敢放”的剧组故事。
&esp;&esp;当然，“飞页”情况确实存在，但分组拍摄的模式在这里，可能你在拍前面，另一组已经开始拍后面，演员就算想改，也只能改部分台词，而非能对剧情做什么调整。
&esp;&esp;专人做专事，在大家都很专业的情况下，演员只需要考虑拍好戏就好。
&esp;&esp;钟熠很喜欢这种“一成不变”。
&esp;&esp;剧本没问题，请来的两个男主角又是影帝，导演和编剧更是圈内类型片的知名组合，还说要给他的角色加一个亲爹——人物关系的拓展，是丰富人物内核的基础，同时，也会多出不少戏份。
&esp;&esp;综合考虑，《从良》这部片子没得说，能得到的待遇也足够，是能让钟熠满意的。
&esp;&esp;接下来《十月初一》的剧本。
&esp;&esp;这个剧本的男主角叫桑吉，定位也是三十多岁。
&esp;&esp;虽然三十多岁，但桑吉仍旧只是一个高级警员。
&esp;&esp;一天，他接到社区住户案，说油麻地六楼的孙家一直在吵。
&esp;&esp;这种家长里短的警务，其他人向来不愿意做，桑吉本来也想躲懒，无奈上头点名，他只能带着一个见习警员阿弘临危受命。
&esp;&esp;油麻地的低下和地面三楼之间都是商铺，这里人流量大，住户密集，现在又是大中午，按理来说应该阳气旺盛，可桑吉刚进入电梯，就感觉到冷气森森。
&esp;&esp;他的耳朵有明显地感觉到不舒服，仿佛被什么东西罩住了。
&esp;&esp;正巧电梯里有个老伯带着随身广播听新闻，听到电台主持人正在更新今天的最高气温，桑吉找了个“中暑”的借口，用来安慰自己。
&esp;&esp;“温度这么高，等会儿请你吃冰。”他对阿弘说。
&esp;&esp;“谢谢桑哥。”阿弘年轻，火气更旺，他擦掉头上的汗，抱怨道：“真的好热，不知道谁会在这种天气出门跑。”
&esp;&esp;那个挺广播的老伯忽然插话：“天气热，还有人死在外面呢。这个天气，死得快，臭得也快。”
&esp;&esp;老伯坐到12层，就离开了电梯。
&esp;&esp;徒留桑吉和阿弘在电梯里凌乱。
&esp;&esp;油麻地这边的居民楼楼高太低，桑吉走出电梯时，又感觉到一阵视觉效果上的不舒服。这边的住户又太多，采光、通风皆不好，面对扑面而来的臭味，桑吉忍不住捂鼻。
&esp;&esp;“好臭。”
&esp;&esp;“不是啊，桑哥，好香。”阿弘指着走廊里边冒红光的一户人家，惊讶出声。
&esp;&esp;那家住户的家门口正摆满了白烛香火。
&esp;&esp;此时，附近有一户的铁闸门打开，一位老阿婆探出了头。
&esp;&esp;看到两位警员之后，她并没有回去，桑吉便猜到她大概就是报警人。
&esp;&esp;走到阿婆面